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1975年製作的《小丈夫》，描寫三個居於徒置區的男孩，覺得自己能自立，逐離家出走，尋找工作及租住套房，最終因為搵工失敗，又花光了身上金錢，餓極回到自己的家。文化研究員彭志銘指出，七十年代未有對兒童的保障條例，不少兒童很早就到工廠當童工，並照顧弟妹，故獨立能力較早，與社會的接觸亦較今天的兒童緊密。
1975年製作的《小寶》，小寶是一名居於兒童院內的孩子，最初反叛佻皮，後來經初到兒童院工作的姑娘（李影飾演）慢慢感動，變得乖巧可人，可惜兒童院規定，指定時間後工作者將調到另一間兒童院，兩人將面對分離；兒童院另一兒童的母親，因為自身理由未能照顧初生寶寶，卻又不捨得，經常偷偷潛入兒童院探望寶寶。香港大學社會學系副教授吳俊雄指出，劇集的視點不清晰，可能是以三者的故事湊合出一幅拼圖，但越看下去越覺有趣，這就是七十年代，當電視文化未成型，未有既定模式前的自由創作和試驗，是七十年代美麗的地方。
演員：陳寶祥 李影
第二十七集 ：《小丈夫》《小寶》
2014-02-181975年製作的《小丈夫》，描寫三個居於徒置區的男孩，覺得自己能自立，逐離家出走，尋找工作及租住套房，最終因為搵工失敗，又花光了身上金錢，餓極回到自己的家。文化研究員彭志銘指出，七十年代未有對兒童的保障條例，不少兒童很早就到工廠當童工，並照顧弟妹，故獨立能力較早，與社會的接觸亦較今天的兒童緊密。
1975年製作的《小寶》，小寶是一名居於兒童院內的孩子，最初反叛佻皮，後來經初到兒童院工作的姑娘（李影飾演）慢慢感動，變得乖巧可人，可惜兒童院規定，指定時間後工作者將調到另一間兒童院，兩人將面對分離；兒童院另一兒童的母親，因為自身理由未能照顧初生寶寶，卻又不捨得，經常偷偷潛入兒童院探望寶寶。香港大學社會學系副教授吳俊雄指出，劇集的視點不清晰，可能是以三者的故事湊合出一幅拼圖，但越看下去越覺有趣，這就是七十年代，當電視文化未成型，未有既定模式前的自由創作和試驗，是七十年代美麗的地方。
演員：陳寶祥 李影
每一座城市都有一個主題，這個主題往往由一處名勝，一條河流或一個山脈來代表。香港的主題，由開埠至今都是「逆境自存，群策群力」，這個主題的代表就是獅子山。
六、七十年代的香港是一個艱難的年代，但亦是一個充滿活力的時代。當時大部份香港的徙置區、屋邨以及木屋區的居民都居住在獅子山下一帶，他們每天早晨起來，抬頭便看見那座彷似雄獅子般的獅山脈，精神煥發地迎著朝陽，便鼓舞起他們逆境自存，奮鬥不息的精神。《獅子山下》便是那個時代乘勢而出的電視劇集。這個劇集既為小市民訴說心聲，替他們吐苦水；又有為政府闡明政策，增進官民溝通；亦表揚傳統中國人守望相助，同甘共苦的精神。
今年正值『港台電視31』啟播， 就讓我們重溫《獅子山下》劇集，去找尋數代香港人熟悉的面孔和風景，還有不同時代的香港人情風貌。全輯共65集一小時，並訪問歴年來參予劇集的幕後工作人員與演員，同時亦加上學者的分析，希望能對大眾有所啟發裨益。
(原播出日期：二零一四年一月十三日起 逢星期一至五晚上九時三十分 港台電視31)
六、七十年代的香港是一個艱難的年代，但亦是一個充滿活力的時代。當時大部份香港的徙置區、屋邨以及木屋區的居民都居住在獅子山下一帶，他們每天早晨起來，抬頭便看見那座彷似雄獅子般的獅山脈，精神煥發地迎著朝陽，便鼓舞起他們逆境自存，奮鬥不息的精神。《獅子山下》便是那個時代乘勢而出的電視劇集。這個劇集既為小市民訴說心聲，替他們吐苦水；又有為政府闡明政策，增進官民溝通；亦表揚傳統中國人守望相助，同甘共苦的精神。
今年正值『港台電視31』啟播， 就讓我們重溫《獅子山下》劇集，去找尋數代香港人熟悉的面孔和風景，還有不同時代的香港人情風貌。全輯共65集一小時，並訪問歴年來參予劇集的幕後工作人員與演員，同時亦加上學者的分析，希望能對大眾有所啟發裨益。
(原播出日期：二零一四年一月十三日起 逢星期一至五晚上九時三十分 港台電視31)
